FAUST: a1. LE LUCI

 ROHMER MURNAU FAUST

LO SPAZIO PITTORICO -  LE LUCI

DI GEORGES DE LA TOUR,SEBBENE LONTANO DAL SUO MISTICISMO,  MURNAU POSSIEDE IL GUSTO DELLA SOBRIETA' NELLE SCENE E NEI COSTUMI. 

COME LUI AMA COLLOCARE LE SORGENTI DI LUCE NEL CAMPO VISIVO E SFIDANDOLE POSSIBILITA' DELLA SUPERFICIE SENSIBILE TALORA SOOTTO UN ECCESSO DI UCE FA SCHIOCCARE UN VOLTO PROPRIO COME FA IL PITTORE CON QUELLO DI GESU' BAMBINO SCHIACCIATO, ACCESO DL VICINISSIMO BAGLIORE DELLA FIAMMA.

VERMEER

IN VERMEER E' SEMPRE LA LUCE SEBBENE IN MODO MENO SPETTACOLARE L'ORGANIZZATRICE ASSOLUTA  DELLO SPAZIO.

E' LA LUCE CHE MODELLA LE FORME E DISTRIBUISCE LARGHE CAMPITURE DI GIALLO E DI BLU. 

VOLTANDO ANCHE LUI LE SPALLE AL  SENSO COMUNE NEI FLOUS DELLA "MERLETTAIA"

ARRIVA PERFINO A SPECULARE SU UNA IMPERFEZIONE DELL'OCCHIO UMANO CHE QUESTO LASCERA' IN EREDITA' ALLA CINECAMERA.

LE SCENE DIURNE A CASA DI MARGHERITA  SONO ILLUMINATE ALLA MANIERA DEL MAESTRO DI DEFT SOPRATTUTTO LE SCENE NELLA CAMERA DELLA MADRE CON LA LUCE CHE PROVIENE A SINISTRA DALLA VETRATA DELLA FINESTRA.

TROVIAMO IN QUESTA SCENOGRAFIA LO SPIRITO DELLA "COLLANA DI PERLE" MENTRE LA SCENA DEL COFANETTO CONSERVA LA FIGURA IN PIEDI DI PROFILO DAVANTI AL MOBILE MA PRESENTA UNA ILLUMINAZIONE MOLTO DIVERSA IN CONTROLUCE SULLA FINESTRA DI FONDO. 

MURNAU E' IL PIU' PITTORE DEI CINEASTI

NON PERCHE'QUALCUNA DELLE SUE INQUADRATURE  PRESSENTA ANALOGIE FORTUITE O VOLUTE CON UN CERTO QUADRO CELEBRE

MA PERCHE' CI COSTRINGE A GUARDARE IL MONDO CON GLI OCCHI DEL PITTORE.